dragon_j

Как в точку

Fri, 14 Mar 2008 07:27:50 GMT

"Мы отчаянно комментим тех, кого хотим трахнуть"
Башевское, но как в точку!

Супер ролик от "Маски Шоу" о языковом вопросе в Украине

Tue, 26 Feb 2008 08:16:38 GMT

Смотреть до конца. Делиев -- молоток.

альтернативная ссылка

p.s. говорят, ролик трут отовсюду. показательно

Сборет ли кит слона? Porsche GT3 vis Nissan GT-R vis BMW M3

Tue, 26 Feb 2008 07:44:57 GMT

Отставание в 3 секунды на круге для M3 -- это конечно катастрофа. Правда мужик биммер вел крайне грязно. И не покидало ощущение, что на bmw постоянно и неподелу вмешивалась система стабилизации.
Впечатлило как Порше атакует поребрики. Но Скайлайн -- просто красава. Во всех отношениях.

Новый Евро Аккорд похоже будет выглядеть вот так

Mon, 25 Feb 2008 15:39:08 GMT

Браузерный hollywar

Tue, 19 Feb 2008 17:22:43 GMT

Вот уж непомню с какой радости (кажись, сильно понравилась опера на мобильном), но задумал сменить себе инет-бразуер.

Перепробовал:
IE 6 (как бы по умолчанию)
Opera
Mozilla FireFox
IE 7.0
Платформа Win'2000

Кратенько о впечатлениях обычного такого рядового пользователя (может кому будет интересно)
1. IE 6.0. Работает в целом нормально. Памяти отъедает незаметно и ненапрягающе. Окон в процессе активной работы плодится немерянно (вкладок, и это понимаешь после работы с другими браузерами, сильно не хватает). Сайты в большинстве своем показывает верно, но есть два сильно напрягающих момента:

при закачке больших файлов из Инет (заведомо больших, чем отведено на прокси-кэш), временный файл ложится как в папочку temp, так и кэш броузера. Т.е. скачать фильмец на 1,5 гига -- надо реального места в 3 гига (а с местом, так сложилось с разбивкой диска, на системном томе немного щас напряженно). И самое печальное, что дойдя до пределов свободного места на жестком диске, IE продолжает закачивать файл (с той же скоростью, что и до этого) как будто ничего не случилось. Ничего, понятное дело, никуда не записывая. Файл естественно битый. Потратил однажды кучу времени и кучу перезакачек, пытаясь найти причину битости.
При некоторых ситуациях перестают показываться картинки. Браузер при их закачке (рендеринге?) тупо подвисает. Ситуация предположительно происходит, когда просмотреть браузером файлы jpg, подготовленые на Макинтоше, а затем файлы же jpg, подготовленные в винде.

2. Opera. Места занимает мало. Памяти жрет безумно. На десяти вкладках отжирает под 700 мег виртуальной. И начинает тормозить. Закрытие лишних вкладок тормоза убирает не всегда (перезагрузка оперы при этом в принципе помогает). Ненужная память назад в систему не отдается (ну или такое впечатление складывается). На страничках livejournal, где используется разворачиватель комментариев (и бывало еще на lj, но тут системы не заметил) при работе мышкой тормозит безбожно.
Кстати, кроме памяти жрет проц. Из всех пробованых браузеров, самая проценагружающая штука. Я честно говоря не понимаю, чем так можно грузить 2 ГГц-овый камень под 100% во время выдачи странички.
Управление интерфейсом мышкой. Это заслуживает отдельных слов. Сделано очень классно (хотя подозреваю, что и тормоза иногда именно этой фичей обусловлены). Правая-левая кнопка мышки -- назад, левая-правая -- вперед, L -- закрыть вкладку и так далее.. Я поймал себя на том, что через очень короткое время во всех остальных браузерах стал пытаться повторять эти команды. Действительно очень удобно.
Что еще. Понравился раздел для заметок (мне удобнее Оутлуковского). Понравилось, что есть torrent-клиент (сам я вобщем не пользователь таких сетей и специальное ПО на рабочий комп ставить бы не стал; но потянуть пару-тройку раз файло по торентовским ссылкам необходимость была, Опера с этой задачей справляется нормально). Понравилось, что наряду с движением мышкой есть кнопочка на панельки для быстрого открытия новой вкладки (в IE 7 тоже есть, в Мозилле -- _нету_). Особых претензий по отображению контента нет, хотя и не все гладко (на фотосайте, к примеру, не работают писаные на яве инструменты кадрирования и цвета, в lj не работает переход по табу в формочке user/ password во время написания комментов).
Что еще. Окна-сессии востанавливает исправно. Удобная штука. Оценил

3. Mozilla FireFox. Решил попробовать, когда Опера достала своими тормозами. Впечатления в целом приятные. Памяти ест гуманно и в отличие от Оперы виртуалку особо не раздувает, отдавая лишнее назад в систему. Если с Оперой за день работы я гарантировано вылазил за пределы физической памяти, то в Мозилле за несколько дней (при работе со всеми обычными приложениями) остаюсь в рамках физической памяти. Что приятно. Проц при выдаче страниц пригружает, не так как Опера, но как мне кажется более, чем Explorer. Контент отображается нормально (пока никаких глюков не заметил). Сильно не хватает оперовского управления интерфейсом мышкой и раздражает отсутствие явной кнопки на тулбаре "новая вкладка". Раздражает так же, что кликаемые ссылки типа "открыть в новом окне" открывают контент таки в новом окне, а не в новой вкладке (опера делала не так).
В целом, браузер удобный для работы. В эксплорер более не переключаюсь. Хотя оперу все же по некоторым соображениям не снес :)

4. IE 7.0
С седьмым экслорером знакомство получилось спонтанным. Мне его система через автоапдейты дома на ноут через диалап сама закачала (автоапдейт в винде штука вобще неприятная: сначала скачает (а это бывает и десяток мег) и только затем ты можешь решить ставить тебе апдейт или ну его нах.). Система, кста, в данном случае Win'XP (хотя это мало принципиально).
Что сказать. Нормальный юзабельный продукт. Даже восстановление сессий есть. И кнопочка "новая вкладка". Я не увидел пока принципиальных отличий с ФайрФоксом с точки зрения рядового серфинга. Надо будет проверить на закачку файлов (дубляж во времянке) и с маковскими jpeg.

Мораль? А нету морали. Разве что оставаться с IE 6.0 сегодня уже не стоит.

Разочарованое

Tue, 19 Feb 2008 16:48:53 GMT

Есть такой юзер -- parabellum07 . Занимается типа инфобизнесом. Статьи как бизнес вести правильно да тренинги всякие на эту тему налево-направо разбрасывает. Поначалу интересные материалы проскакивали, потом показалось, что уровень сильно понизился (на более новичков, что ли), а щас так вобще в журнале сплошная коммерция.

И вот что забавно. Декларирует человек, что с его подходами заработок шестизначных сумм -- плевое дело. А на днях выкладывает отчет о продажах, из которого явно вытекает, что в неделю продаж он делает аж на 3300$. Как это там по правильному называется, Когнитивный диссонанс? :) Мне уже давно казалось, что декларируемый им успех -- фуфел, но чтоб настолько фуфел..

Совет на будущее -- легенды надо тщательнее выстраивать. А то палево а-ля red_baron получается, выстроившего такой образ крутой, а пойманого в итоге на воровстве фоток у hectop

Шамони

Mon, 18 Feb 2008 07:18:30 GMT

Горнолыжное Субару

Fri, 25 Jan 2008 07:43:11 GMT

Начал я тут недавно горными лыжами заниматься. И тренируясь в Протасовом Яру посетила крамольная мысль: а смог бы спуститься хотя бы по малой горке на машине? По длительному размышлению пришел к выводу, что не смотря на шипованую резину, при спуске в горнолыжном стиле (т.е. с виражами туда-сюда) есть риск сделать "уши". А впрямую -- оборвать колеса. Ан нет, есть фанаты, которые могут.
Встречайте, горнолыжная Субару.

Ппц, дожили

Wed, 09 Jan 2008 11:24:01 GMT

Принцип пирамиды в мышлении, деловом письме и устных выступлениях

Fri, 21 Dec 2007 12:04:11 GMT

Мне всегда был близок структурно-иерархический способ мышления (от чего может быть страдает моя творческая составляющая, ну да не суть). А тут попался замечательный конспект книги Барбары Минто "Золотые правила Гарварда и McKinsey. Принцип пирамиды в мышлении, деловом письме и устных выступлениях". В скрижали.

ЗОЛОТЫЕ ПРАВИЛА:
- Идеи каждого уровня должны обобщать идеи, сгруппированные ниже
- Идеи каждой группы должны быть логически взаимосвязаны
- Идеи каждой группы должны идти в логической последовательности

СТРУКТУРА ПИРАМИДЫ:
Вводная часть:
- Ситуация
- Развитие ситуации
- Вопрос
Основная часть (должна быть построена как ответ на Вопрос):
- Главное Утверждение
- первое утверждение Главного Уровня
- второе утверждение Главного Уровня

Построение Пирамиды:
1. Вы можете построить пирамиду сверху вниз:
- Определите Предмет
- Определите Вопрос
- Дайте Ответ
- Проверьте, чтобы Ситуация и Развитие Ситуации подводили к Вопросу
- Проверьте Ответ
- Заполните Главный уровень (рассуждения)
2. Или снизу вверх:
- Составьте список всех утверждений, которые вы хотели бы сделать.
- Определите связи между ними
- Сделайте выводы
- Напишите вводную часть.

Взаимосвязи в рамках пирамиды:
- Идеи должны быть взаимосвязаны вертикально (вопрос-ответ)
- Идеи должны быть связаны горизонтально (дедукция/индукция)
- Во вводной части поднимается основной Вопрос, вытекающий из фактов, известных читателю.
- Утверждение на вершине пирамиды отвечает на этот Вопрос.

Установление логической последовательности позволяет убедиться, что:
- все ваши идеи взаимосвязаны
- ни одна идея не упущена из виду

Виды логической последовательности:
- Хронологическая - если требуется описать процесс
- Структурная - если нужно описать структуру чего-либо
- Сравнительная - если группировка основана на классификации по степени значимости

ХОД РАССУЖДЕНИЙ
Для того, чтобы выстроить изложение наилучшим образом:
- как можно более кратко сформулируйте каждую идею (оставьте лишь ключевые слова)
- сгруппируйте схожие идеи
- расположите их в соответствующей последовательности

Упорядочивание идей, описывающих действия:
- Сформулируйте каждое действие как можно конкретнее, чтобы оно представляло собой некий конечный продукт. Попробуйте наглядно представить себе как будет происходить это действие, какое оно. Используйте минимальное количество слов
- Объедините в одну группу те действия, которые ведут к одному и тому же результату
- Определите процесс или структуру, которые легли в основу группировки и расположите идеи в соответствующей последовательности
- Убедитесь, что вы ничего не упустили

Структурирование идей, описывающих ситуацию:
- Найдите сходство в субъектах, действиях или объектах
- Определите категорию, которая их объединяет
- Сформулируйте вывод

Отображение идей пирамиды на письме:
- Создайте мысленный образ того, о чем хотите рассказать
- Опишите этот образ словами

Еще один Пузырь

Fri, 21 Dec 2007 08:30:04 GMT

порвало

Here Comes Another Bubble - Watch the best video clips here

оптимизация InnoDB

Sat, 15 Dec 2007 19:35:54 GMT

Инфа на просторах Инет имеет тенденцию теряться. Скопирую к себе, много полезного.
Блог-источник, кстати, довольно интересный.

Innodb Performance Optimization Basics

Interviewing people for our Job Openings I like to ask them a basic question - if you have a server with 16GB of RAM which will be dedicated for MySQL with large Innodb database using typical Web workload what settings you would adjust and interestingly enough most people fail to come up with anything reasonable. So I decided to publish the answer I would like to hear extending it with basics of Hardware OS And Application optimization.
I call this Innodb Performance Optimization Basics so these are general guidelines which work well for wide range of applications, though the optimal settings of course depend on the workload.

Hardware
If you have large Innodb database size Memory is paramount. 16G-32G is the cost efficient value these days. From CPU standpoint 2*Dual Core CPUs seems to do very well, while with even just two Quad Core CPUs scalability issues can be observed on many workloads. Though this depends on the application a lot. The third is IO Subsystem - directly attached storage with plenty of spindles and RAID with battery backed up cache is a good bet. Typically you can get 6-8 hard drives in the standard case and often it is enough, while sometimes you may need more. Also note new 2.5″ SAS hard drives. They are tiny but often faster than bigger ones. RAID10 works well for data storage and for read-mostly cases when you still would like some redundancy RAID5 can work pretty well as well but beware of random writes to RAID5.

Operating System
First - run 64bit operating system. We still see people running 32bit Linux on 64bit capable boxes with plenty of memory. Do not do this. If using Linux setup LVM for database directory to get more efficient backup. EXT3 file system works OK in most cases, though if you’re running in particular roadblocks with it try XFS. You can use noatime and nodiratime options if you’re using innodb_file_per_table and a lot of tables though benefit of these is minor. Also make sure you wrestle OS so it would not swap out MySQL out of memory.

MySQL Innodb Settings
The most important ones are:
innodb_buffer_pool_size 70-80% of memory is a safe bet. I set it to 12G on 16GB box.
UPDATE: If you’re looking for more details, check out detailed guide on tuning innodb buffer pool
innodb_log_file_size - This depends on your recovery speed needs but 256M seems to be a good balance between reasonable recovery time and good performance
innodb_log_buffer_size=4M 4M is good for most cases unless you’re piping large blobs to Innodb in this case increase it a bit.
innodb_flush_logs_at_trx_commit=2 If you’re not concern about ACID and can loose transactions for last second or two in case of full OS crash than set this value. It can dramatic effect especially on a lot of short write transactions.
innodb_thread_concurrency=8 Even with current Innodb Scalability Fixes having limited concurrency helps. The actual number may be higher or lower depending on your application and default which is 8 is decent start
innodb_flush_method=O_DIRECT Avoid double buffering and reduce swap pressure, in most cases this setting improves performance. Though be careful if you do not have battery backed up RAID cache as when write IO may suffer.
innodb_file_per_table - If you do not have too many tables use this option, so you will not have uncontrolled innodb main tablespace growth which you can’t reclaim. This option was added in MySQL 4.1 and now stable enough to use.

Also check if your application can run in READ-COMMITED isolation mode - if it does - set it to be default as transaction-isolation=READ-COMITTED. This option has some performance benefits, especially in locking in 5.0 and even more to come with MySQL 5.1 and row level replication.

There are bunch of other options you may want to tune but lets focus only on Innodb ones today. You can check about tuning other options here or read one of our MySQL Presentations.

Application tuning for Innodb
Especially when coming from MyISAM background there would be some changes you would like to do with your application. First make sure you’re using transactions when doing updates, both for sake of consistency and to get better performance. Next if your application has any writes be prepared to handle deadlocks which may happen. Third you would like to review your table structure and see how you can get advantage of Innodb properties - clustering by primary key, having primary key in all indexes (so keep primary key short), fast lookups by primary keys (try to use it in joins), large unpacked indexes (try to be easy on indexes).

With these basic innodb performance tunings you will be better of when majority of Innodb users which take MySQL with defaults run it on hardware without battery backed up cache with no OS changes and have no changes done to application which was written keeping MyISAM tables in mind.

Новая Mazda 6

Fri, 14 Sep 2007 07:57:44 GMT

Совместная жизнь АС и помещений

Fri, 31 Aug 2007 15:19:40 GMT

Начало
Часть вторая

Совместная жизнь АС и помещений

Системы стереофонического и многоканального «обступающего» (или, как у нас порой говорят, сурраундного [от англ. surround]) звука являются процессами кодирования/декодирования, в которых АС и КдП являются доминирующими факторами. Вместе они оказывают влияние на тембр, динамический диапазон, а также на эффекты направленности и пространственности – иными словами, практически на все, что имеет большое значение для требовательного слушателя. Звуки, приходящие к ушам, представляют собой единственную информацию, с которой приходится работать слуховой системе. Если эти звуки в различных условиях различны, то и ощущения будут различны.

Единственным реальным решением является установление контроля над этими вариациями и, в конечном счете, стандартизация важнейших факторов. Проблема заключается в том, что ни для АС, ни для КдП промышленного стандарта не существует. В этой статье мы попытаемся извлечь самое лучшее из этой несовершенной системы путем выявления важнейших переменных в системе «АС-КдП» и обсуждения методов их измерений и контроля над ними.

1. Цель

Как правило, все мы стремимся к созданию некого подобия «реалистичности», что бы под этим ни понималось. Связь между качеством звука, ощущаемым в записи, и оным в концертном выступлении хоть и тесна, но несовершенна. В обычной комнате соображения практического характера делают создание реально впечатляющего ощущения нахождения в, скажем, концертном зале, практически нереальным.
Определенная часть трудностей связана с ограничениями, накладываемыми традиционными двухканальными стереосистемами. Все преимущества стереозвука могут слышать только те слушатели, которые находятся на оси симметрии АС, причем с увеличением расстояния от последних эффект имеет тенденцию пропадать. Обычные технологии стереозаписи являют собой результат проб и ошибок в стремлении извлечь максимум из системы, которая не в состоянии воссоздать все впечатления направленности, которые, возможно, являлись частью оригинального концерта. Разнообразие направленностей звуков, доходящих до ушей слушателя, значительно снижается по сравнению с любым живым выступлением.
В результате строгий реализм становится недостижимой целью, а потому мы пытаемся хотя бы приблизиться к нему настолько близко, насколько это позволяют нам ограничения, накладываемые нашей аппаратурой. Однако для основной массы записанной музыки реализм как цель – попросту неуместное понятие. В популярной музыке, например, оригинальное «исполнение» происходит в звукостудии во время окончательного сведения (микширования). Поскольку студии звукозаписи не стандартизованы, то понять, что же действительно было в оригинале невозможно, если конечно, Вы не присутствовали при записи...
В попытке привнести в процесс воспроизведения оттенок «пространственности» АС делаются с различной направленностью – начиная от обычных с фронтальным излучением, проходя через биполи (двунаправленные синфазные), диполи (двунаправленные противофазные), преимущественно отражающие и заканчивая всенаправленными. Такие АС обеспечивают слушателей сильно различающимися сочетаниями прямых и отраженных звуков, главенствующая роль в которых отводится КдП. Таким образом, стерео – это фактически совсем даже не система, а скорее основа для индивидуального экспериментирования.

Многоканальные системы предлагают частичное решение, заключающееся в том, что каналов попросту больше и, как следствие, больше направлений, из которых звуки могут казаться приходящими. В какой-то мере такое решение дает независимость от комнатной акустики, поскольку имеется больше «реальных», а не «отраженных» источников звука. И все же мультидирекциональные АС, включая дипольные, опираются на отражения, поэтому есть примеры, в детали которых
следует вникнуть каждому.

Стандартизация кинопромышленностью пусть даже небольшого числа из множества наиболее очевидных переменных невероятно помогла в достижении некоторого постоянства в создании многоканальных саундтреков к фильмам. Следовательно, то, что мы слышим в кино – это то же самое, что было слышно на этапе дубляжа, когда компоновался саундтрек. Хорошая инженерная практика и программа Home THX пытаются продолжить эту линию и в наши дома.

Интересно посмотреть, как будет развиваться многоканальная музыка...

1.1 Причина и следствие в комбинациях «АС-КдП»

Точность воспроизведения звука АС зависит преимущественно от величины линейных (частотных и фазовых) и нелинейных (гармонических и интермодуляционных) искажений, а также от степени направленности во всём частотном диапазоне. В условиях полного отсутствия отражений, направленность АС никакой роли играть не будет, поскольку слышно будет только звук, излучаемый вдоль одной единственной оси – предпочтительно, лучшей. В реальных же помещениях к слушателю, в конечном счете, приходят почти все звуки, излученные АС во всех направлениях.

Направленность АС, их местоположение и акустические свойства КдП определяют спектр, амплитуду, направленность и временную задержку всего того сонма звуков, которые достигают ушей слушателя. Все эти звуки сливаются и взаимодействуют физически на входе в ушную раковину, а на уровне восприятия – в слуховых системах и мозгах слушателей. В результате «под удар» может попасть (и в большинстве случаев попадает) почти каждый перцепционный аспект стереофонического воспроизведения звука.

Изменения в ощущаемом пространственном представлении или, иначе, формировании звукового образа (так называемая глубина сцены):

Отраженные звуки изменяют «размеры» отдельных голосов или инструментов, особенно тех, что находятся в горизонтальной плоскости.
Отраженные звуки изменяют местоположение (по ширине или по глубине сцены) отдельных звуковых образов и, наконец,
Отраженные звуки влияют на ощущение пространственности или охвата (опять же в основном на те, что имеют место в горизонтальной плоскости)

Изменения качества звучания или, иначе, тембральная окраска, вызванные:

Акустическим сопряжением звука с системой стоячих волн (резонансами КдП или модами, напрямую связанными с отношением длин сторон помещения).
Нахождением слушателей на различных осях прямого звука АС, получающих в результате различные начальные звуки.
Акустической интерференцией (гребенчатой фильтрацией), имеющей место, когда прямой звук и один или несколько наиболее интенсивных раннеотраженных накладываются возле ушей слушателя.
Частотно-зависимыми изменениями звукопоглощающей способности границ КдП и мебели, изменяющими спектры отраженных звуков и, следовательно, суммарное звуковое поле возле ушей слушателя.
Интенсивными отражениями низкокачественных внеосевых звуков АС, которые искажают спектр суммарного звукового поля (собственно, вариация на предыдущую тему)
Перцепционным «усилением» незадержанных резонансов при отражениях и реверберации (т.е. когда некоторые звуки лучше слышны в сложном звуковом поле) и
Перцепционное «подавление» задержанных звуков при отражениях и реверберации (т.е. когда некоторые звуки хуже слышны в сложном звуковом поле)

Короче говоря, физические характеристики АС и КдП могут изменять ВСЕ воспринимаемые качества звука, считающиеся фундаментальными для удовлетворительного воспроизведения звука.

2. Физические переменные

Хотя значительные зоны перекрытия аспектов и существуют, как станет ясно в дальнейшем, для разъяснительных целей будет проще разделить все переменные КдП на 3 категории:

Размеры и пропорции
Положение АС и слушателя
Поглощение и отражение звука

2.1 Размеры и пропорции КдП

У комнат есть акустические резонансы или, как еще говорят, моды. Соотношения, в которых находятся длина, ширина и высота комнаты, определяют распределение мод по частоте, т.е. иными словами задают местоположение пучностей и провалов в этом распределении. Размеры как таковые определяют частоты, на которых имеют место резонансы, т.е. то, будут ли отдельные, имеющие огромное значение для воспроизводимой музыки, частоты усиливаться или же подавляться. В идеально прямоугольных комнатах с идеально ровными и отражающими поверхностями (стенами, полом и потолком) эти резонансы легко могут быть вычислены по следующей, хорошо известной формуле:

где

f – частота N-ной моды
Nx, Ny, Nz – целые числа от 0 до, скажем, 4, выбираемые независимо
Lx, Ly, Lz – размеры помещения в метрах (длина, ширина, высота) в метрах
с – скорость звука в воздухе при комнатной температуре (~345 м/с)

Для вычисления всех мод необходимо перебрать все возможные комбинации из трех целых чисел Nx, Ny, Nz. На практике же достаточно вычислить только низкочастотные моды, т.е. ограничиться максимальным N=4.

Отдельные моды описываются различными комбинациями из целочисленных Nx, Ny, Nz. Например (1, 0, 0) описывает моду первого порядка вдоль стороны, принятой за «x». (0, 2, 0) описывает моду второго порядка вдоль стороны, принятой за «y», и так далее. В случае, когда два из трех целых чисел равны 0, формула значительно упрощается и позволяет чуть ли не в уме вычислять частоты стоячих волн, возникающих между заданной парой противостоящих стен вдоль одного из размеров комнаты.

f (1,0,0) = c/2/L

Эти моды называются осевыми или аксиальными и, как правило, являются самыми интенсивными из всех (а также самыми быстро вычисляемыми). Если у Вас нет более важных дел, возьмите и просчитайте аксиальные моды для каждой пары противолежащих поверхностей, т.е. по длине, ширине и высоте Вашей комнаты.

Тангенциальные моды возникают вследствие отражения звука от четырех поверхностей, и мечущегося по комнате параллельно двум оставшимся. Эти моды вычисляются путем приравнивания 0 только одного из целых чисел. Например (1, 1, 0) описывает моду первого порядка в плоскости «x-y». Эти стоячие волны порождаются 4-мя стенами и возникают параллельно потолку и полу.

Косые моды взаимодействуют со всеми сторонами помещения. В каждом «контуре» (сечении) комнаты происходит большое число отражений и, поскольку при каждом отражении энергия звука теряется, эти моды являются наименее интенсивными из всех. Вычисляются они путем всевозможных комбинаций трех целых чисел, ни одно из которых не равно 0.

2.1.1 «Идеальная» комната

Долгое время считалось, что равномерное распределение комнатных мод по частоте – вещь хорошая. Концентрации (скопления) мод могут служить причиной искусственного подчеркивания определенных частот, а провалы в модальном распределении могут делать отдельные частоты совершенно неслышимыми.

На протяжении многих лет выдвигались предложения самых различных соотношений сторон, обеспечивающих якобы превосходное модальное распределение. Все эти исследования далеко не всегда учитывали три проблемы, возникающие в реальных КдП, которые делали предсказания ненадежными.

Первая. Расчеты предполагали, что комната идеально прямоугольная и построена из идеально ровных, идеально отражающих поверхностей. В реальной жизни все далеко не так просто, поскольку в большинстве комнат присутствуют неоднородности, большие поверхности, поглощающие звук (они вибрируют), меблирование и т.д. Эти отклонения от теоретического идеала приводят к ошибкам в расчетах частот.
Вторая. Не все моды одинаково важны. В общем случае аксиальные моды являются доминирующим фактором. Оценка комнат должна поэтому включать в себя взвешивание, при котором аксиальные, тангенциальные и косые моды рассматриваются именно таком порядке значимости.
Третья. Расположение источников звука и слушателей в практической (реальной) обстановке не дает однородного акустического сопряжения с комнатными модами. В результате АС не поставляют энергию однородно всем существующим модам, а слушатели не сидят в местах, где они могли бы услышать эффекты даже от тех мод, что возбуждены.

Эти осложнения означают, что в практических ситуациях предсказательные схемы могут быть полезны, но вряд ли будут полностью удовлетворительны. Измерения «на месте» могут оказаться единственным способом определения, что же происходит на самом деле.

Рис. 1
Размещение АС на полу в самом углу комнаты обеспечит возбуждение всех мод низких порядков (в любой точке пересечения трех плоскостей комнаты – пол, стена, потолок – все моды имеют зону высокого давления). Размещение микрофона в противоположном углу (на полу или потолке) обеспечит детектирование всех этих мод. Очевидно, АС должна быть закрытого типа или с фазоинвертером (т.е. являться источником давления), а микрофон должен быть всенаправленным с хорошей чувствительностью на НЧ (т.е. являться детектором давления).

Рис. 2
Этот график зависимости давления от частоты полезен только для определения частот сильнейших мод в комнате. То, что данные, полученные с его помощью, будут отличаться от данных, полученных при помощи расчета – ситуация достаточно распространенная. Причиной тому служит «реальность» комнаты, отклоняющая ее параметры от «идеальных». Обратите внимание на значительное акустическое усиление, имеющее место на резонансных частотах.

Для понимания же, как поведет себя комната по отношению к реальной стерео- или многоканальной системе, это измерение бесполезно. Выдвижение АС из угла сразу же изменит характер возбуждения мод, а перенос микрофона в другое место сразу же «изменит» моды, на которые он реагирует.

Однако если комната в хорошем приближении прямоугольна, то вычисление модальных частот может оказаться очень даже полезным делом и помочь избежать очевидных проблем с размерами (пропорциями) строящихся помещений, а также выявить проблемные моды в уже готовых. На Рис. 3 показаны модальные распределения для одной комнаты, которую с большой вероятностью можно назвать проблематичной, и другой, более-менее благополучной. Обратите внимание, что в «плохой» комнате, реальных проблем всего две:

Распределение мод по частоте неоднородно и
Одни и те же комбинации мод повторяются.

Вторая комната лучше в обоих отношениях.

Вот такие вот элементарные расчеты «на салфетке» просто необходимы перед началом «заселения» комнаты. Разумеется, если комната отчаянно непрямоугольная, просто так посчитать ничего не получится, а жизнь усложнится во сто крат.

Рис. 3 (верхний)
Аксиальные моды, вычисленные для прямоугольной комнаты. „Д“, „Ш“ и „В“ отвечают за моды по длине, ширине и высоте комнаты соответственно. Размеры комнаты состоят между собой в очень простых соотношениях и, как следствие, имеют место систематические повторения одних и тех же аксиальных мод и точно также систематических провалов. Такая комната вполне может оказаться проблематичной.

Рис. 3 (нижний)
Аксиальные моды, вычисленные для комнаты, размеры которой были несколько скорректированы, чтобы обеспечить более благоприятное распределение. За счет того, что эта комната несколько больше, аксиальные моды начинаются с более низких частот и расположены плотнее. За счет нецелого отношения сторон на самых низких частотах моды не совпадают совсем, а на более высоких частотах, они смешиваются в различных комбинациях.

Можно услышать мнения, что непрямоугольные комнаты имеют бОльшие преимущества перед прямоугольными. При этом рассуждают так: если звуки будут отражаться в направлениях иных, чем прямо навстречу параллельной стене, создание стоячих волн вроде как будет подавляться, а диффузия возрастет. В действительности же скашивание поверхностей комнаты имеет, конечно, огромное влияние на модальную структуру, но сами моды не исчезают. Все сводится к тому, что степень вариаций в звуковом давлении по всей комнате остается примерно такой же, но вот частоты различных мод меняются самым бессистемным образом, а узловые линии репозиционируются совершенно неочевидным образом. В результате предсказания, обсуждавшиеся выше, становятся невозможны, так что для того, чтобы спрогнозировать происходящее на практике, приходится прибегать к конечно-элементному анализу или моделям. Одним словом, в ряде случаев это является серьезным недостатком, как мы увидим в части 2.2.

В других случаях, таких как, например, реверберационных камерах, предназначенных для проведения акустических измерений, преимущества перевешивают недостатки. Если модальное смешение, сгенерированное непараллельными поверхностями, оказывается желанным, то интересно отметить отсутствие необходимости в этом случае гнуть все поверхности. В большинстве случаев оказывается более чем достаточно скосить лишь одну из стен.

2.2 Положение АС и слушателя

На НЧ только два фактора являются основополагающими в определении места положения АС и слушателя:

Взаимодействие с близлежащими границами комнаты и
Взаимодействие с комнатными модами

Хотя о первом факторе частенько вспоминают в дискуссиях о размещении АС, о месте слушателя почему-то частенько забывают. А ведь его местоположение столь же важно, как и положение АС.

Рис. 4
На этой диаграмме размеры букв, обозначающих моды, соотнесены с их важностью для слуха слушателя в реальной обстановке.

Хотя обсуждение данной темы и разбито на две части, надо заметить, что независимыми они никак не являются. Возможно, простейшим способом концептуально разделить две части является представление проблемы «близлежащей границы» как проблемы рассмотрения только лишь прямого звука и первых отражений от ближайших поверхностей комнаты. Комнатные моды появляются в результате множественных отражений, к которым относятся отражения и от этих поверхностей, и также все прочие.

2.2.1 Взаимодействие с близлежащими границами комнаты

Этот вопрос был тщательно изучен Элисоном, Уотерхаузом и Уотерхаузом и Куком. Определяющим фактором в работе АС в КдП на НЧ является именно взаимодействие с прилежащими границами комнаты. Работы Элисона наглядно, если не сказать, драматическим образом демонстрируют значимость этих эффектов, как, впрочем, и Рис. 5.

Рис. 5
Нижняя кривая относится к АС, находящейся буквально в чистом поле, где нет отражающих поверхностей. Таким чистым полем может являться безэховая камера высокого уровня или открытое пространство, удаленное от всяких крупных объектов, включая поверхность земли. В такой ситуации звук излучается в пространственный угол, отвечающий полной сфере, или, иначе, в 4p стерадиан. Если ввести в игру пол, этот угол уменьшится вдвое, а звуковое давление на НЧ увеличится примерно на 6дБ, поскольку звук, который должен был бы распространиться прочь от источника, теперь отразится от пола. Теперь введем в игру стену, которую мы расположим за АС. Это уменьшит пространственный угол еще в два раза, т.е. до p стерадиан. Из левой части рисунка видно, что звуковое давление на НЧ вырастет приблизительно на 12дБ. Если теперь поставить третью стену, т.е. запихнуть АС в угол, то пространственный угол, в который излучается звук, уменьшится еще в два раза и составит p/2 стерадиан, а звуковое давление увеличится на очередные 6дБ, что даст итоговый выигрыш в усилении на НЧ аж в 18 дБ. Что касается мощности усилителя и нагрузки на АС, это акустическое усиление абсолютно бесплатно! И умные люди этим пользуются. В комнатах с эластичными границами это усиление будет несколько меньше, но все равно оно будет значительным.

Нежелательным побочным эффектом является внесение некоторой неоднородности в верхний бас и нижнюю середину. Если кто-то использует отдельный сабвуфер, то он, скорее всего, с этой проблемой не столкнется. Однако для свободностоящих полнополосных (минимум 3) АС задача нахождения приемлемого компромисса между хорошей «глубиной сцены» и хорошим басом может превратиться в досаждающую и подчас нерешаемую. Другого решения кроме как экспериментировать с расположением АС просто не существует. По-видимому, это единственный наиболее убедительный довод в пользу применения сабвуферов.

Для уменьшения числа переменных некоторые производители АС интегрировали «пол» и/или «стену сзади» в дизайн АС. Это накладывает ограничения на выбор места установки АС в комнате, но зато снижает вероятность серьезного ухудшения качества звучания вследствие неудачного расположения.

В работе над этой задачей в качестве «мерного стаканчика» использовались преимущественно измерители уровня либо звуковой мощности, либо звукового давления. Конечно, пользоваться можно и теми, и другими, просто в разных ситуациях их полезность также разная. Хорошее объяснение для соотношения между звуковой мощностью и звуковым давлением (а также интенсивностью звука) дано в части 1.4.3 ссылки 13. При оценке слышимости эффектов, определяемых этими величинами, наиболее правильно использовать SPL-метры (измерители уровня звукового давления), поскольку и слух реагирует на звуковое давление, и психоакустические связи выражаются в тех же понятиях.

Уменьшение пространственного угла, в который излучает АС, в два раза может привести к увеличению звукового давления в то же число раз, т.е. на 6 дБ, если мерить в одной и той же точке. Это полностью согласуется с тем, что звуковая мощность, излучаемая АС в уменьшенный вдвое пространственный угол, также увеличивается в два раза, т.е. на 3 дБ.

Рис. 6
Иллюстрация к «волновым эффектам» - тем явлениям, которые существуют благоодаря тому, что звук распространяется как волна давления. На этом упрощенном наброске верхняя картинка показывает прямой и раннеотраженные звуки, достигающие ушей слушателя. Картинка внизу показывает стилизованные стоячие волны звукового давления между передней и задней стенами комнаты. Мода 1, 0, 0 имеет один минимум давления прямо по центру комнаты (в направлении длины), а мода 2, 0, 0 – два минимума.

В предшествующем рассказе о пространственных углах было показано, что при больших длинах волн (т.е. на НЧ) звуки, отраженные от близлежащих границ, складываются с усилением потому, что они приходят к точке измерения/прослушивания по существу в синхронизме друг с другом. На более высоких частотах так будет происходить не всегда и в результате найдутся частоты, на которых звуки складываются (усиливающая интерференция) и частоты, на которых звуки вычитаются (ослабляющая интерференция), в зависимости от пути следования. Конечно, для того чтобы это имело место, должны одновременно присутствовать как прямой, так и отраженный звуки. В таких ситуациях мы можем наблюдать при измерениях знаменитый эффект, из-за своей зубовидной формы повторяющихся гашений, возникающих в результате ослабляющей интерференции, известный как гребенчатая фильтрация.

Рис. 7
Последовательность двух переходных акустических событий, например, прямой и отраженный звуки, наблюдаемые с перспективы измерительной системы, предполагающей установившийся (стационарный) режим, и с перспективы слуха, который ощущает разницу и, в дополнение, имеет преимущество опережающего (по времени) наложения (маскирования) для ослабления явной громкости второго переходного процесса. На уровне ощущений события могут и не быть настолько драматическими для слуха, как можно было бы ожидать от довольно таки неприятной картины измерений. Для звуков, длящихся долго, «гребенка», разумеется, вполне реальна, так что и по ощущениям, и по приборам картина будет примерно одной и той же.

Стоячие волны, показанные на Рис. 6, демонстрируют распределение давления по длине комнаты на тех частотах, для которых длина комнаты составляет в точности полуволну (мода (1, 0, 0)) и целую волну (мода (2, 0, 0)). Обратите внимание на то, что первый минимум всегда отстоит от каждой стены (отражающей поверхности) на расстояние, равное четверти длины волны. Заметьте также, что мгновенное давление по обе стороны от минимума давления (провала) имеет противоположную полярность. Это означает, что если с одной стороны давление растет, с другой оно падает. Помните об этом, это Вам пригодится.